文学としてのドラゴンクスト 日本とドラクエの３０年史
2016年12月16日
コア新書
著者：さやわか
サブカルチャーに詳しい作家みたいです。
まず、序章として、
ドラクエのヒットに対して、他のコンテンツ(小説など)程、話題にはされない。
それは、ゲームというものが、軽視されているからなのか？
そんな、疑問の提起から始まります。
確かに、日本人の感性に合った、ファンタジー世界というものを
築いた影響は大きい。
しかし、海外では、ゼルダの伝説や、ファイナルファンタジーに比べ、
売上本数が少なく、海外展開も消極的だ。
(実際、DQ10も中国版のみ)
第一章・第二章は、
堀井雄二がゲームデザイナーに至るまでの経緯。そしてドラクエの誕生まで。
少年ジャンプ編集部の鳥嶋和彦との出会いや、エニックス主催のプログラムコンテンストを通じて、人脈を広げた。
ラブマッチテニス、ポートピア連続殺人事件の後、
行く着いた先は、非日常を体験、ロープレイできる作品。
ドラゴンクエストが生まれた。
漫画的な楽しさも取り入れたいから、鳥山明を起用した。
ドラクエシリーズは、プレイヤーがいかにロールプレイを楽しめるかという点を、
堀井の視点から改良を重ねていった。
第三章は、
同時期にヒットした村上春樹の作品と、ドラクエ（堀井雄二）の共通点。
以後も、比較対象として、ちょくちょく出てきますが、
僕は、読んだことないので、詳しくは書きません。というか書けません。
どちらも非日常を舞台としており、その当時の情勢などともマッチし、
日本人の感性に訴えかけるものがあった。
第四章は、
各作品の概要や特徴について、詳しく書かれており、
その時代背景の考察もされている。
映画や文学と比較すれば、スペックや表現方法の不足しているが、
プレイヤーの参加という、他の観点で差別化ができている。
第五章は、
次世代作のドラクエ7と8について。
技術の進歩による、ビジュアルの変化(3D化)は、
プレイヤーのフィーリングにも、大きな変化をもたらした。
鬱展開だらけなドラクエ7の異質さ。
プレイヤーとゲーム主人公の距離感によって生じる、
FFとは違った形の悲劇性。
オーソドックスで王道展開ドラクエ8の裏に潜むジレンマ。
ストーリー性と自由さを両立できたのか？
第六章は、
堀井雄二が兼ねてより関心のあった、
オンライン要素を取り入れた、ドラクエ9と10について。
挫折を経験しつつも、新たな境地を切り開き、
最大のヒット作となったドラクエ９。
ドラクエの大事な部分をおさえつつも、
オンラインゲームという点で、賛否が分かれたドラクエ１０。
実際、レベ上げひとつを取っても、ネトゲ慣れした方と、
初プレイの方では、温度差が感じられました。
終章は、
「かのように」錯覚させる、というワードを使って、
疑似体験できる点の重要性について、再度、語られていました。
ドラクエシリーズの戸口を広げ、より認知されていく上で、
・ドラクエらしさを堅守する
・時代に沿った新しい技術や価値観で進化し続ける
といった旨のことで締めくくられていました。
感想：
まず、僕は村上春樹氏の作品について詳しくないので、
その辺を含めた意見や感想は書けないです。
ストーリーやキャラの考察がメインな内容だったら、
もっと、分かりやすかったんだけどなー。
アマゾンや読書メーカーのレビューに書かれているように、
堀井さんや村上春樹氏、その他関係者への取材等がないから、
決め手に欠けるなぁって感じる部分はありました。
簡単にアポを取れるような方々じゃないんだろうけど。
僕は、いちドラクエファン、あるいはゲーマーと言う狭い範囲でしか、
ドラクエシリーズを見ていなかったので、
よく分からないながらも斬新でした。
色んな切り口から、ドラクエを語る本があれば、
とても面白いかなぁと感じました。
前にどっかで見た、淡路恵子のインタビューとか面白かったんで。
ドラクエは、ゲームである以上、
戦闘、音楽、操作性、システム、その他ファクターが多く、
ストーリーや設定のウェイトが違いすぎて、
結局、文学と単純比較するのは難しいですね。求める要素も違いすぎるしね。
（著者も概ね、そんな意見のように感じられました。）
敵が強すぎたり、システムを複雑にしすぎたら、
没入感を損なわれるわけだし。
ドラクエは、その辺がしっかりしているからこそ、
冒頭でもあったように、”ゲームとして”確固たる地位を
築けているのかなぁと。
それらをひっくるめて、時代に合わせた進化をしていくこと、
僕も大事だと思ったし、これからも、そうあって欲しいと願っています。
あとがき：
レグに勝てん。
怒り時のダイブに２回くらいやられました。
やらかしだらけです。ほんと申し訳ない。
バラシュナはⅠでも大苦戦。
スランプなのか？
